Dieses unverfälschte und leuchtende Gemälde gehört zu einer Reihe von Landschaften, die Waldmüller in den 1830er Jahren in den österreichischen und deutschen Alpen rund um Salzburg malte. Sie markieren den Höhepunkt seiner Entwicklung als Landschaftsmaler und eine Hinwendung zur reinen Landschaft um ihrer selbst willen und nicht nur als Kulisse für seine Porträts oder Szenen aus dem bäuerlichen Leben. Im Sommer in Bad Ischl und in Ahorn malte er das Salzkammergut und die benachbarte Ramsau in den Berchtesgadener Alpen. Zu sehen sind hier der Hohe Göll, der höchste Gipfel des Göllmassivs, und das Hohe Brett, dessen Name sich von der flachen, felsigen Hochebene in Gipfelnähe ableitet.

Waldmüller vervollkommnete seine Fähigkeiten als Landschaftsmaler, indem er die niederländischen Meister des 17. Jahrhunderts kopierte und sich an den Landschaften seiner berühmten Vorgänger, dem Vater der österreichischen Landschaftsmalerei, Joseph Anton Koch, und dem deutschen Romantiker Caspar David Friedrich, orientierte. Während jedoch Kochs heroische Landschaften eine italienische, klassische Vergangenheit heraufbeschworen und mit Figuren und Hirten aus einer vergangenen Epoche besetzt waren und Friedrichs Ausblicke mit religiöser und existenzieller Bedeutung behaftet waren, bevorzugte Waldmüller einen eher naturalistischen und nostalgischen Ansatz für die Landschaft und zelebrierte den Begriff der Heimat im Sinne eines Ortes und einer Kultur, die sich vertraut, sicher und beständig anfühlt, und der Zugehörigkeit.

Wohl noch einflussreicher als die Meister vor ihm waren Waldmüllers eigene Zeit und seine Zeitgenossen. 1821 wurde die Landschaftsmalerei an der Wiener Akademie unter den Lehrern Josef Rebell und Franz Steinfeld formell als Disziplin eingeführt und als eigenständige Gattung popularisiert. Was den konkreten Schauplatz von Waldmüllers Gemälden anbelangt, so war das Salzkammergut in den 1820er Jahren zu einem beliebten Motiv für Künstler wie Carl Friedrich Schinkel und Ferdinand Olivier geworden; stilistisch wurde Waldmüller nicht nur von seinem Freund und österreichischen Künstlerkollegen Friedrich Gauermann beeinflusst, sondern auch von den leuchtenden frühen Landschaften von Jean-Baptsite-Camille Corot, die er bei seinem Besuch in Paris im Jahr 1830 gesehen und bewundert haben dürfte.